Витраж в интерьере станции метро «Madeleine»

Выполнено: 11 марта 2009 г.

Материал: Сталь, цветное стекло, латунь, бронза, порошковая краска

Размер: 4800 × 9700 мм

Заказчик: Парижское управление транспорта RATP

В 1899 году в Париже прошло несколько конкурсов проектов на оформление выходов будущего метрополитена. Они ничем не завершились. А в 1900 году Муниципальный совет директоров Управления транспорта Парижа утвердил проект Эктора Гимара, страстного поклонника стиля ар нуво. По тем временам — отчаянная смелость. С тех пор его кованые решетки с растительным орнаментом стали таким же символом Парижа, как Эйфелева башня.

Насыщенная символами композиция витража Курочка Ряба производит впечатление вневременности. Она вполне иронична по настроению и совсем не проста по содержанию.

Для того, чтобы человеческая жизнь была полной, очень много чего нужно. В том числе нужна красота и вкус. Нужны глубокие и неповерхностные мысли, высказанные тем или иным языком, музыкальным или пластическим. Я думаю, это абсолютно необходимо для полноты самоощущения человека, — говорит Народный художник Иван Лубенников о своем проекте для парижского метро.

Урок географии в парижском метро

Артемий Родионов
Ночное небо сомкнуло свод над землей. в траве стоит курица высотой с двухэтажный дом. Осторожно, чтобы не задевать небо, курица пригибает голову и медленно ступает по траве. Курица — это Россия.
Такой образ может возникнуть в сознании, когда мысленно представляешь карту нашей страны. Размеры ее настолько велики, что подсознательно понимаешь, наша земля не закончится ни в одной точке, а если закончится, то начнется небо. Можно утверждать, что Россия имеет определенные границы только с космосом и неопределенные с остальной землей.
Карта России как силуэт пятиметровой «Курочки-Рябы» на фоне стального черного неба, чей контур не имеет деталей и подробностей — нечто округлое с огромным вытянутым телом и вместе с тем живое, подвижное, пугающе необъятное и первозданное.
Но возможно, что масштаб курицы — это эквивалент скорее не пространства, которое занимает империя, а времени, которое переживает эта империя. Солнце не заходит над этой землей: когда у западных границ наступает вечер, на востоке встречают рассвет. Черный квадрат полуночи не может накрыть эту сверхтерриторию. У времени фактического не хватает лишних часов, чтобы поменять сутки на пространстве отдельно взятой страны.
Солнце в России — не астрономическое понятие, но метафизическое. Солнце никогда не оставляет Россию, но в то же время над ней всегда ночь и идет снег. Лучи света извне не могут пробиться сквозь железный свод ночных облаков на землю — эта сакральная земля сама источает свет.
Время в России крайне неоднородно и движется рывками: то преодолевает столетие за пятилетку, то замирает в обмороке на многие десятилетия. И из-за этого в одной временной точке встречаются парадоксальным образом символы прошлого и ценности сегодняшнего дня: на соседних башнях Кремля пятиконечные звезды Советского Союза и двуглавые орлы Российской империи.
В центре композиции зияет знакомая черная дыра. Результат мирового заговора или символ бесконечного русского саморазрушения ради недостижимых целей? Явление «Черного квадрата» миру или пепелище смутных времен? Сегодня это выжженная земля, «...через час на ней цветы и трава, через два — она снова жива» — как сказал поэт. В любом случае, представить Россию без этого радикального манифеста Малевича, ставшего новой точкой отсчета мирового искусства в двадцатом веке, уже невозможно.
Курица осторожно ступает и вдруг находит в ночной траве красную звездочку. Это солдатская звездочка. Маленькая красная звездочка с солдатской пилотки или гимнастерки. В двадцатом веке Россия щедро посеяла миллионы таких на своих бескрайних заснеженных равнинах и цветущих майских полях Европы.